有關生活中戲曲詞語23例

我們生活中所用的詞語很多都是從戲曲裏拿過來的，下面就是我們生活中用到的一些戲曲詞語與俗語：
    1、板眼：比喻條理和層次；比喻辦法、主意等。
    一字一板：形容說話從容清楚。
    一板一眼：比喻言語行爲有條理，合規矩，不馬虎。
    有板有眼：比喻言語行動有條不紊，富有節奏或章法。
    在戲曲中，板眼是音樂中通常所說的節奏節拍。在中國戲曲音樂以及民間傳統音樂中，經常以板鼓作爲擊節樂器來掌握控制節拍節奏，而且用板的敲擊來表示強拍，以鼓鍵的點擊來表示弱拍（或次強拍），因此在戲曲音樂術語中，就將強拍稱爲“板”，而將弱拍（或次強拍）統稱爲“眼”。
    2、臉譜：現在常用“臉譜化”來表示某事物有其鮮明的特點。
   來源於戲曲：京劇藝術作爲一個直接面對觀衆的藝術種類，它必然遵循中國傳統的美學習慣，以適應觀衆的欣賞要求，使人物一出現，就得判明其忠善或奸佞的性格特徵。京劇藝術的化妝，並不是隨心所欲地塗抹，而是有它一定的規則的，尤其是淨角和丑角，必然按照一定的格式要求來勾畫臉上的圖案，這種格式叫做“臉譜”。
    3、科班：常用來比喻正規的教育或訓練。
   在戲曲中，過去把學戲的地方叫做“科班”，按《詞書》的解釋，“科”字的定義就是“類別”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集團”，把“科”與“班”連起來，就是“某一種名目的集團組織”。科班是在各種不同類型的學戲方式中最普遍的一種，也是培養演員在數量上最多的一種，它是以一種集團方式授藝的教學場所，成功係數較高，也就是好演員出得最多。
    4、捧場：今泛指故意替別人的某種活動或局面吹噓。
   在戲曲中，捧場指通過包購戲票、鬨堂喝彩、撰寫文章等手段造成聲勢，以達到擡高某演員或劇團身價地位爲目的。
    5、對臺戲：比喻雙方競爭同類工作或事情。
   在戲曲中，對臺戲指水平不相上下的兩個劇團，在同一時期，相近的地點，演出相同或相近的劇目，一爭高低。
    6、行頭：泛指服裝。（含詼諧意）
   在戲曲中，行頭指京劇舞臺上演員所穿戴服裝、鞋帽的統稱。
    7、沒譜：心中無數；沒有一定的計劃。
    它是戲曲術語。譜者，大致的準則，沒譜，指沒有準則，脫離原來的甚遠，在唱腔上就是離開了原有的規定樂譜，唱錯了或胡亂編調。
    8、打下手：擔任助手。
   在戲曲中，打下手是個稱謂。指鼓師以外的，大鑼、鐃鈸、小鑼的演奏者。由於各打擊樂器均由板鼓指揮領奏，故稱司鼓者爲上手，其他打擊樂器演奏者爲下手。
    9、亮相：比喻公開露面或表演；比喻公開表示態度，亮明觀點。
   亮相是戲曲表演程式。劇中人在上、下場或一段舞蹈、武打完畢後，有一個短暫的停頓，成一定的姿勢，如雕塑狀，表現人物的精神狀態。除要求姿勢穩健外，還要求做到靜中有動，氣韻連貫，畫面美觀。
    10、叫板：比喻故意對着幹。
    叫板是戲曲音樂術語。板式開唱前的唸白，尾聲上揚，便於開唱起板，使念與唱銜接自然、協調。用動作規定下面唱段的節奏也叫“叫板”。
    11、不搭調：比喻說的不是一回事，兩個事物配合不到一起。
    在戲曲中，不搭調是唱法術語。演唱（奏）和既定的調門不合，或高或低謂不搭調。
    12、鉚勁：集中力氣，一下子使出來。
    在戲曲中，鉚上，也作卯上。指演員表演時無保留地盡情發揮個人能力，對於有不同演法的段落，有意選擇難度大的進行表演也是鉚上的表現。對錶演中鬆勁、懈怠、不肯使勁的表現，則稱之爲“泡湯”。
13、大拿：掌大權的人；在某方面有權威的人。
在戲曲中，大拿是京劇術語。指“文武總管”等後臺管理人員。在演出中，安排戲碼，分配演員等，統由管理人員掌握大權，故俗稱“大拿”。
14、海報：戲劇、電影等演出或球賽等活動的招貼。
海報是戲曲班社術語。指舊時街頭張貼的劇目廣告，形式各有不同，大都用色筆或墨筆把演員和劇目名寫在彩色或素色紙上。後話劇、電影、音樂、舞蹈各界亦沿用此名。近年來，羣衆性集會的通知也有稱爲“海報”。
15、挑大樑：泛指承擔重要的、起支柱作用的工作。
挑大樑是戲曲術語。主要流行於江南京劇界。舊時把戲班中生、旦、淨、醜各行當的角色喻爲房屋結構的“四樑四柱”，有才能、有號召力的主角喻爲“大梁”。挑大樑，即承擔戲班中的主角。
16、跑龍套：比喻在人手下做無關緊要的事。
在戲曲中，跑龍套指扮演劇中的龍套角色。龍套，是戲曲表演行當之一，也稱“流行”，是青袍、太監、大鎧、校尉、衙役等角色的總稱。
17、圓場：爲打開僵局而從中解說或提出折衷辦法。
在戲曲中，圓場是舞臺調度手法。一個或幾個角色在舞臺上按規定的圓形路線繞行，以表現舞臺空間的轉換，速度有快有慢，統稱爲“跑圓場”或“走圓場”。
18、下不來：指在人前受窘。
從戲曲中來：由於需要上臺的演員未到或扮戲未完成，所以臺上的演出只能放慢速度。演員往往要即興增添臺詞或故意放慢表演的速度，以達到延長時間的目的，所以這位演員就是“下不來臺”了。京劇術語稱之爲“馬後”。
19、臺上一分鐘，臺下十年功：臺上短暫的演出，離不開多年的基本功訓練和刻苦學習，這句話既強調了勤學苦練的重要性，也提醒人們應尊重演員的藝術勞動。
20、救場如救火：京劇演出是舞臺藝術，如果某位演員因故不能按時到場或繼續演出，本來沒有演出任務的演員就必須及時救場，頂替演出，像消除火患一樣消除演出危機。
21、一招鮮，吃遍天：戲諺。指演員掌握一兩下絕招，就可以四方走得。如今看來，演員僅有幾下拿手的絕活是滿足不了觀衆的審美需求的，鼓勵初學者刻苦訓練基本功，用“一招鮮”是可以的，但只能是“學好戲”，而不是“吃遍天”。
22、內行看門道，外行看熱鬧：講戲曲觀衆對戲曲知識瞭解的程度不同，對錶演的要求各異。戲曲知識豐富的觀衆能觀賞到表演內在的精妙之處，而缺乏這方面知識的觀衆往往只注意到戲曲外表場面是否熱鬧。
23、藝多不壓身，藝高人膽大：戲諺。指演員要多學、多練、多看、多演，懂得多了，才能舉一反三，融會貫通，藝術創造就能從必然王國飛躍到自然王國。無論演什麼繁重的、難度大的戲都不會怯場，從而達到“藝高人膽大”的境界。